ロサンゼルスの美術館に展示されているナチス略奪の美術品、アウシュヴィッツをめぐりカリフォルニアで訴訟起こされる

ホロコースト犠牲者のユダヤ人相続人およびその代理人らが、ナチスによって略奪され、今もロサンゼルスやアウシュヴィッツの著名な美術館の壁に飾られている絵画をめぐって、カリフォルニア州で２件の訴訟を起こした。

この2件の訴訟は、第二次世界大戦中にユダヤ人家族から強制的に持ち去られた美術品をめぐる米国での訴訟を強化する最近の法律がカリフォルニア州と議会で可決されたことを受けて初めて提起されたものである。

ロサンゼルス大ユダヤ人連盟とその理事長ダニエル・グリーズマンは月曜日、ルーカス・クラナッハ長老が1530年に制作した等身大のパネルに油絵を描いた2点の傑作「アダムとイブ」の返還を巡り、パサデナのノートン・サイモン美術館を相手取って、ロサンゼルス高等裁判所に訴訟を起こした。

もう一つの訴訟は、カリフォルニア州出身でアウシュヴィッツに収容されていたホロコースト生存者でアニメーター、故ディナ・ゴトリボワ・バビットさんの娘たちによって同日、ロサンゼルス連邦裁判所に起こされた。彼は、「死の天使」と呼ばれたナチスの医師、ヨーゼフ・マンガラのために画家に強制的に描かせた他の囚人の水彩画の返還を要求した。

両美術館の広報担当者は、両美術館は作品のタイトルを法的に所有しており、今後も一般公開を続けるつもりだと述べた。訴訟では絵画の金銭的価値は明記されていない。

ナチスによって略奪された芸術問題は、世代を超えてトラウマを負ってきたユダヤ人家族に関わる、感情的、法的、倫理的に訴えられる問題である 美術館反対 彼らは、歴史の痛ましい、しかし重要な一章を保存しようとしていると主張しています。

1933年から1945年の間、 ナチス政権が画策した 世界史上最大の美術品盗難事件、 捕まえる ヨーロッパ全土のユダヤ人家族、コレクター、美術館からの 60 万点の芸術作品。数十年後、これらの傑作の多くは世界中の著名な美術館に所蔵されており、その回収への取り組みは単純な財産紛争よりも複雑になっています。

ラビ・ノア・パークスは、ロサンゼルスユダヤ人連盟、ルー・マリー・フォン・サール組織の会長兼最高経営責任者（CEO）であり、ルー・マリー・フォン・サールの唯一の後継者である。 オランダ系ユダヤ人美術商ジャック・グッドステッカー彼女の権利を放棄することに署名した。これらの絵画は、アドルフ・ヒトラーの副司令官ヘルマン・ゲーリングによってグッドステッカーのコレクションから押収され、何度か所有者が変わり、1960年代にパサデナ近代美術館に売却されたが、同美術館は彼の慈悲に敬意を表してノートン・サイモン美術館と改名された。

ファルカス氏は、連盟は修復された美術品から得た純収益のほとんどを、ロサンゼルス地域に住む約2,500人のホロコースト生存者に切望されている支援を提供するために使用する予定であると述べた。

「これらは信じられないほど美しいヨーロッパの傑作で、ナチス党を富ませ、国民に対する戦争と死をもたらす機械に資金を提供するためにユダヤ人家族から盗まれたものだ」と述べた。 「地域社会を代表してこの役割を引き受け、収益のほとんどを、これらの高齢の生存者が尊厳、快適さ、平和を持って晩年を過ごせるよう支援するために使用できることを光栄に思います。これは、ホロコースト中に家族が拒否されたものです。」

マリー・フォン・サールさんは声明で、家族を受け入れてくれたユダヤ人団体に感謝していると述べた。

「この取り組みは、ホロコースト生存者とナチス時代の残虐行為の犠牲者にとって正義への重要な一歩を表している」と彼女は述べた。

ロサンゼルスのウッドランド・ヒルズ地区を代表するカリフォルニア民主党下院議員ジェシー・ガブリエルは、2024年9月にギャビン・ニューサム知事が署名した議会法案2867を起草し、ホロコーストやその他の迫害行為中に押収された美術品を回収するためにカリフォルニア州民やその相続人が起こした訴訟には州法を適用することを義務付けた。カリフォルニア州ユダヤ人立法委員会の共同委員長であるガブリエル氏は、マドリードの国営ティッセン・ボルネミッサ国立美術館にカミーユ・ピサロの数百万ドルの印象派の傑作の保管を許可した連邦裁判所の判決に応えてこの法案を導入した。

この絵は1939年にナチスがカッシーラー家から持ち去ったものである。この新しい法律の発端となったこの訴訟は、来月カリフォルニアの連邦裁判所で審理される予定である。

ガブリエル氏は、博物館が「歴史の正しい側にいたいなら、深く内省する」時期が来たと語った。

ノートン・サイモン美術館は声明を発表し、2018年に連邦裁判所が全会一致で同美術館がクラーナハの絵画に適切な権利を有するとの判決を下したと指摘した。 2019年5月、米国最高裁判所はこの訴訟への介入を拒否し、下級裁判所に判決を委ねた。

彼らによると、クラーナッハの絵画はもともとストロガノフ家の所有物だったが、1931年にソ連によってベルリンの違法オークションに出品され、グッドステッカー社が購入したという。複雑な旅を経て、絵画はストロガノフ家の子孫によって美術館に売却されました。その後、美術館は作品を修復して保存しました。

「50年近くにわたり、それらはノートン・サイモン美術館で展示されており、今後も何年にもわたって一般の人々がアクセスできるようになるだろう」と声明は述べた。

アウシュヴィッツ記念碑の広報担当者パベル・サウィツキ氏は、メンゲレの恐ろしい実験と人種調査を記録するためにメンゲレに強制的に描かせられたローマ人犠牲者ゴトリボヴァ・バビットの水彩画は、男の犯罪を記録するために「記念碑に残さなければならない」と述べた。同氏によれば、これらの絵画は「ナチスによる略奪芸術」として特徴づけられるべきではない、なぜならゴトリボワ・バビットは囚人として彼女の意志に反してこれらの絵画を描き、したがって水彩画を所有していなかったからだという。

スヴィッキ氏は家族の気持ちは理解しているが、ロマ族とシンティ族の犠牲者の肖像画はメンゲレの犯罪実験に関する数少ない残された文書の一つであり、アウシュヴィッツ強制収容所の歴史に関連する独自の文書として扱われるべきだと述べた。

「私たちはここにある文書の一部を作成した人々の権利を尊重していますが、記念碑のコレクションが損失した場合、取り返しのつかない損害になると考えています」と同氏は述べた。 「…たとえ記録のほんの一部が失われたとしても、それは取り返しのつかない損失であり、アウシュヴィッツの犠牲者の記憶に傷を残すことになる。」