カリフォルニア州と議会が、世界中でナチスによって略奪された美術品に対する米国に基づく請求権を強化する一対の法律を可決して以来初めて、著名な美術館に対し、第二次世界大戦中に押収された作品の放棄を求める２つの訴訟がカリフォルニア州で起こされた。
月曜日にロサンゼルスの連邦裁判所に起こされた訴訟の一つでは、アウシュヴィッツ生存者ディナ・ゴットリボワ・バビットさんの娘たちが、ポーランドのアウシュヴィッツ・ビルケナウの記念碑と美術館に対し、バビットさんがナチスの医師で戦犯のヨーゼフ・メンゲレのために他の囚人を描くよう強制されていた水彩画の返還を求めて訴訟を起こした。
月曜日にロサンゼルス上級裁判所に起こされた別の訴訟では、大ロサンゼルスユダヤ人連盟と同連盟理事長のダニエル・グリーズマンが、ルーカス・クラナッハ長老による16世紀の傑作であるアダムとイブの二連祭壇画の返還を求めてパサデナのノートン・サイモン美術館を訴えた。
この訴訟は、水彩画と二連祭壇画の主張が新しい法律の下で有効であると仮定して、水彩画と二連祭壇画をめぐる数年間の失敗した法廷闘争を復活させた。一方は2024年にカリフォルニア州議会で可決され、もう一方は今年初めにトランプ大統領によって署名された。
どちらの法律も、カリフォルニア州の家族と著名な美術館との間で略奪された美術品をめぐる別の法廷闘争に一部触発されており、この法廷闘争は現在も続いている。
リリ・カッシラー・ノイバウアーは、カミーユ・ピサロ作の印象派の傑作「サントノーレ通りの午後。雨の影響」をナチスの美術ブローカーに引き渡し、第二次世界大戦の黎明期にドイツから逃亡した。その絵画は現在数百万ドルの価値がある。カリフォルニアに移住した彼女の孫のクロード・カシレールと曾孫のデビッド・カシレールは、マドリードのティッセン・ボルネミッサ・コレクションからこの絵画を返還するために過去20年にわたって戦ってきた。
この戦いの最中、カリフォルニア州の議員らは州法を書き換え、略奪された美術品に関する州法と別の管轄区域の法律が矛盾する状況ではカリフォルニア法が適用され、時間の経過に関係なく美術品を元の所有者に返還することを義務付けることを明確にした。超党派の注目すべき瞬間に、議会はそのような家族の主張をさらに強化するために、独自の措置である2025年ホロコースト収用美術品送還法を制定し続けた。
2件の新たな訴訟は、いずれも問題の美術品の評価額を提示していないが、カリフォルニア州法に基づく、長い間所在地が知られている美術品に対する請求期限の直前に起こされた。
デビッド・カシラーさんは、家族の争いに一部応えて可決されたカリフォルニア州法が、他の家族に「祖先の芸術的遺産を勝ち取る」チャンスを与えたことを知ったら、父親は「非常に誇りに思う」だろうと語った。
アウシュヴィッツの水彩画
カリフォルニア州ベン・ローモンド在住のミシェル・バビット・ケインさんとラスベガス在住のカリン・ウェンディ・バビットさんは訴訟の中で、メンゲレがロマ人を研究する「疑似科学」的で人種差別的な研究を支援するために、問題の7枚の水彩画（いずれも後に殺害されたロマ人囚人を描いたもの）を描くよう母親に要求したと述べている。 「死の天使」として知られるメンゲレは、アウシュヴィッツの囚人に対して凄惨な医学実験を行った。
マンガラ氏が「自分と母親をガス室から救う」ことを条件に、母親は「対象者たちへの深い同情」を誓ったという。
訴状によると、母親は釈放後、カリフォルニアに移り、MGMやワーナー・ブラザースなどのハリウッドスタジオでアニメーションアシスタントとして20年近く働き、そこでウェール・E・コヨーテ、トゥイーティー、ダフィー・ダック、スピーディ・ゴンザレスといった有名な漫画のキャラクターに貢献したという。
彼らの訴訟はまさに、カリフォルニア州の新しい法律が制定して許可した類の訴訟であり、「カリフォルニア州の家族が、アウシュヴィッツでナチスの強制下でユダヤ人の母親が描いた水彩画の返還を求めており、ポーランド国立美術館が家族の権利を繰り返し認めていたにもかかわらず、数十年にわたって拒否されてきた水彩画」が関係していると彼らは述べている。
アウシュヴィッツ記念館の広報担当パヴェル・サヴィツキ氏はタイムズ紙への声明で、バビットの絵画は「メンゲレの犯罪記録の一部として記念館に残されなければならない」とし、ロマコミュニティの多くがこれに同意していると述べた。
「私たちは、ディナ・ゴトリボワの人生に確実に影響を与えた状況下で、ジョセフ・マンガラの命令で彼女が行った仕事に対するディナ・ゴトリボワの家族の感情的な取り組みを十分に理解していますが、法的責任を果たすために、水彩画は記念碑に残すべきであるという深い信念を表明します」とセヴィツキ氏は述べた。 「ローマの犠牲者の肖像画は、メンゲレが犯罪実験の一環として作成した記録の残された数少ない断片である。したがって、これらはアウシュヴィッツの歴史に関連する独自の文書として扱われなければならない。」
二連祭壇画「アダムとイブ」
ユダヤ人連盟の訴訟によると、「アダムとイブ」の絵画は、ヒトラーの副司令官ヘルマン・ゲーリングがオランダの著名なユダヤ人美術商ジャック・グッドステッカーから押収した膨大なコレクションの一部だった。コレクションは後に連合軍によって回収されてオランダ政府に引き渡され、二連祭壇画は 1971 年にノートン サイモンに売却されました。
訴状によると、ゴードスティッカー氏の生存相続人であるマリー・フォン・サール氏は長らくゴードシュティッカー・コレクションの返還を求めており、数年前にまだ所有している200点の作品をオランダ政府に返還させることに成功したという。彼女は2000年に初めてノートン・サイモンの絵画「アダムとイブ」を主張したが、成功しなかった。
新しい訴訟によると、フォン・サールさんは月曜日、グリーズマン氏とユダヤ人連盟に対し、絵画に対する自身の権利を譲渡する署名をしたとされており、ユダヤ人連盟は声明で、絵画の返還で得た収益の大半を「ロサンゼルス地域で貧困の中で暮らすホロコースト生存者の世話」に充てるとしている。
フォン・サールさんの娘、シャーリーン・フォン・サールさんはインタビューで、共通の使命のために家族がこの絵の権利をユダヤ連盟に譲渡したと語った。彼女は、カリフォルニア州と議会がもっと早く行動していればよかったと思うが、今の勝利が将来、他のユダヤ人家族が正当に自分たちのものであるものを取り戻すのに役立つことを期待していると述べた。
「私の祖父はナチスの侵略から逃れて命を落とし、彼の家族の多くはアウシュヴィッツに送られ、生き残ることはできませんでした」と彼女は語った。 「勝利は正義であり、祖父の遺産とコレクションを復元するためのパズルの一部となるでしょう。」
ノートン・サイモン美術財団はタイムズ紙への声明で、新たな訴訟を検討中であると述べたが、米国最高裁判所を含むさまざまな裁判所は、数十年にわたる訴訟を通じ、同財団が二連祭壇画の「適切な所有権を有している」こと、そして同財団が「今後もこれらの重要な芸術作品を一般に公開し続ける」ことを確認している。
ピサロ
ティッセン＝ボルネミッサ・コレクションとそれを所有するスペイン王国は、2005年に故クロード・カシレール氏が最初に返還を求めて訴訟を起こして以来、ピサロの絵画に対するカッシラー家の主張を巡って争ってきた。スペインは、この絵画は1993年に裕福な実業家の一族が美術収集家であり、芸術の隆盛に資金を提供していたボルネミッサ男爵に売却される前にコレクションが合法的に入手したものだと主張した。アドルフ・ヒトラー。
この問題は、カリフォルニア州の新法に照らして更なる審理のため事件を下級裁判所に差し戻した最高裁判所を含め、米国の裁判所で繰り返し複雑化した。公聴会は来月に予定されていた。
同博物館はカリフォルニア州の新法は違憲であると主張しており、カリフォルニア州はこれに異議を唱えている。デビッド・カッシラー氏は、法律は明らかに美術館に絵画の返還を義務付けていると主張し、収益で他の略奪被害者を支援すると約束した。
同氏によると、カリフォルニア州も議会も「盗まれた美術品の被害者、特に政治的迫害の被害者に、ナチスが容赦なく破壊しようとした家宝を取り戻す公平なチャンスを確実に与えられるよう断固として取り組んできた」とし、「政府のあらゆるレベルで返還を支持する機運は非常に心強い」と述べた。
Leave a Reply